桌上有一把剪刀，但是我没有看到
There is a scissor on the table
but I haven't seen it

一部未完成的实验作品

类型：当代剧场作品
时长：60min
空间要求：剧场

主创团队：

创作团队：歇斯底里剧团
导演/文本：蔡艺芸、焦健、彭景
舞美：蔡艺芸、焦健
灯光：王洋
音乐：彭景、蔡艺芸
演员：蔡艺芸、焦健、彭景

Creative Ensemble: Hysteria Theater
Playwright/Director：Cai YiYun
Scenic Design：Jiao Jian
Light Design：Wang Yang
Cast: Kang TongGe、Cai Yiyun、Jiao Jian、Peng Jing

作品简介：

过气的剧场导演回到原来的城市，曾经的剧场已经被夷为平地，一片废墟。
女孩怀揣梦想来到异乡，生活艰辛梦想接踵破灭，在曾经看过戏的剧场遇到年轻时的偶像。结了婚的男人和妻子分居，回到故乡，来到和她相遇的那个剧场。
曾经的剧场已经被一家餐厅收购，正在改建，废墟中有一张桌子，桌子上有一把剪刀。
他们坐下，聊天，回忆往昔，随着一声巨响，一切都消失了，却又没有消失。

synopsis：
“There is a scissors on the table but I haven't seen it”
Three people and the up and downs in their lifes. They are all hesitant to move forward from the beginning to the end. They don't know how to choose.

导演阐述：

对于一个不想再做戏的导演来说，做戏对她来说意味着什么？这一年来我一直在思考这个问题，我究竟是为了戏剧节做戏，还是为了我自己做戏？我究竟在对谁诉说？正如一个不想再写书的作家，一个不想再画画的画家而言，拿起笔，却又踌躇不前，不是他（她）的表达欲下降了，而是有可能，想表达的东西更多了，这时候，他（她）要停下来看一看，究竟什么东西才是她最渴望表达的。

我总是有这样的时刻，戏快要上演了，可是我一点也不想去排练，也不知道该怎么弄，之前有媒体问我“为什么那么喜欢戏剧？”常人一定会回答“我很喜欢戏剧，因为……”，但是我想了想说“并没有很喜欢。”就像一对相处了十年的恋人，我感到厌倦、日复一日、周而复始，没有什么能激起我新的冲动，想要继续下去的愿望，有可能，真的要暂时和“戏剧”说分手了。

但是今天，当我踏进蓬蒿剧场的那一刻，当我再一次坐在那个又小又冷的黑匣子里，坐在观众席的第一排，看到舞台、舞台上的灯光、舞台上方那个透明的玻璃，白天的时候，光可以从里面透进来。我看到很多我熟悉的人，咖啡馆的小胖，曾经在办公室忙前忙后的慧慧，还有在这里工作过的李波，我看到他们，一切一切的回忆都回来了。我来北京看的第一个戏就是在蓬蒿看的，就像一个老朋友，这些年，他暴露了所有的情绪化、缺点，有时候你无法忍受他，但是他依然可爱亲切。我对蓬蒿剧场有感情，比我自己想象的还要深，作为观众我坐在第一排，眼泪不断地往下掉，各种画面充斥在我的脑海里，想起老王经常拿着摄像机坐在边上拍，戏演完了上去说话，关于“美好、艺术、爱”，但是今天他没有在剧场，我们并没有看到他熟悉的身影。

我在鼓楼附近住了五年，每次回到这里就想起那些时光，夏天的时候坐在咖啡馆前面看人来人往，冬日的暖阳里骑着自行车到处溜达，去鼓楼上面看雪景。这些荒废的时光多么美好啊，订婚以后搬离了这里和男朋友住在楼房里，又是另一种幸福。一种无根的幸福，一种有根的幸福，这两种幸福我都经历过、生活过。今天再次回到这里，好多以前的建筑都不见了，换了新的店铺，一切都将成为历史，一切又没有终结。

去年开始，我重新着手写剧本，手头第一个方案便是写一系列的室内剧本，角色都在二三个左右，不会超过四个，每个故事的篇幅都在一万字不到，探讨人与人之间的关系。这些短剧通通都归在《桌上有一把剪刀，但是我没有看到》这个作品名下，意指那些早已残破不全的关系却被笼罩在美好的表象之下，是我们选择看不见，还是不想看见。在这一层又一层的抽丝剥茧中，体察人性的残忍与真相。

但是很遗憾，《桌上有一把剪刀，但是我没有看到》的剧本还没有写完，我继续荒废着我的时光，依然在演出前不知如何是好，哪怕我已经做了好几个戏，在这个行当摸爬滚打了好几年，我依然不知道该如何面对我自己，我的作品。

所以在这次的演出中，我不仅要展现那些已经完成的作品、未完成的作品，还要将我作为“我”放进历史的尘埃中，晒一晒。

Concept：
I started to write this play last year. The first plan was to write a series of indoor drama at hand. Each play should have only 2 or 3 characters, never more than 4. Every story should be under 10000 Chinese characters. They should all research human relationships. These short-plays were all incorporated in this play which broken relationships are covered in beauty. At this moment we choose that we either cannot see through it or don't to want to see through it. In this process of harvesting silk from the cocoons we can experience and observe the cruelty of human nature and truth.